Русский музей

Исторический живописец, жанрист, портретист. Выдающийся рисовальщик. Занимался также офортом и литографией. Родился в Чугуеве Харьковской губернии в семье военного поселенца. Первоначальную художественную подготовку получил в школе топографов и у местных художников И.М.Бунакова и Л. И. Персанова. В 1863 году приехал в Петербург, занимался в Рисовальной школе Общества поощрения художников у Р.К.Жуковского и И.Н.Крамского, затем был принят в Академию художеств (1864). В период учения общался с широким кругом демократически настроенной молодежи, был увлечен идеями Чернышевского. Через Крамского сблизился с Петербургской артелью художников, бывал на ее "четвергах". О чуткости Репина к общественным событиям эпохи свидетельствует рисунок, изображающий Д.В.Каракозова перед казнью. И.Репин , как и Крамской и Серов являлся членом товарищества «Передвижников». Товарищество образовалось в 1870 в Петербурге по инициативе И. Н. Крамского, Г. Г. Мясоедова, Н. Н. Ге и В. Г. Перова в противовес официальному центру русского искусства — петербургской Академии Художеств. Развивая лучшие традиции артели художников, испытывая постоянное воздействие общественного и эстетического взглядов революционных демократов, передвижники решительно порвали с канонами и идеалистической эстетикой академизма. Освободившись от регламентации и опеки Академии Художеств, они организовали внутреннюю жизнь ТПХВ на кооперативных началах, развернули просветительскую деятельность. С 1871 ТПХВ устроило 48 передвижных выставок в Петербурге и Москве, показанных затем в Киеве, Харькове, Казани, Орле, Риге. Одессе и др. городах.
Лучшие произведения передвижников отличались большой силой психологизма и социального обобщения, высоким мастерством типизации, умением через отдельные образы и сюжеты представлять целые классы и сословия. Ведущими жанрами в искусстве передвижников были бытовой жанр и портрет, позволявшие наиболее полно показывать жизнь народа, создавать образы передовых людей, прямо утверждать демократические идеалы. Развитие получили также исторический жанр и пейзаж; в картинах на религиозные сюжеты воплощались актуальные нравственно-философские проблемы.
Коллекция работ И.Репина занимает 2 зала ГРМ. Особенно мне понравился зал, где представлены портреты (слева направо – императора Николая II, Семенова-Тян-Шанского, В.Н.Ламзлорфа, С.Ю. Витте ) и большая историческая картина в центре зала «Торжественное заседание Государственного совета 7 мая 1901г, в день столетнего юбилея со дня его учреждения (1903г)». Это полотно создавалось Репиным по специальному заказу. Он постарался отразить реалии, а не собственные воображения. Правда, поступить иначе художник и не мог, ведь за его творчеством наблюдала высочайшая комиссия, которая и «направляла руку мастера».
В.Суриков - русский художник, мастер русской исторической картины; соединил традиции исторического романтизма с живописным новаторством. Родился в Красноярске 12 (24) января 1848 в семье канцелярского служащего, выходца из старинного казачьего рода. Первые уроки рисования получил у школьного учителя Н.В.Гребнева. В 1868 отправился в Петербург, где в 1869 поступил в Академию художеств; окончив Академию в 1875, с 1877 жил в Москве. Постоянно наезжал в Сибирь, бывал на Дону, Волге, в Крыму. В 1880–1890-е годы посетил Францию, Италию и ряд других стран Европы. Испытал особое влияние мастеров венецианского и испанского Возрождения и барокко, в особенности П.Веронезе и Д.Веласкеса. Коллекция работ В.Сурикова отличается большим разнообразием по тематике, колориту, сюжетам.
На правой стороне зала представлены портреты «Человека с больной рукой», портрет художницы А.П.Юргенсон (1869-1946), в центральной правой части «Вид на Красноярск с сопки 1890-е годы», рядом – «Степан Разин »1906г, слева – «Вид памятника Петру 1 на Сенатской площади в Петербурге» 1870г на левой стене – Портрет неизвестной на желтом фоне. (1911г), у двери – «Богач и Лазарь» 1873 (Академический эскиз).
За последние два десятилетия жизни Суриков написал ряд портретов близких ему людей и сделал множество эскизов исторических композиций. Закончены же были только две исторические картины: "Переход Суворова через Альпы" (1899, Русский музей) и "Степан Разин" (1906 ). Труднее всего Сурикову далась его последняя картина - "Степан Разин". Разин - вождь крестьянского движения, могучий, мужественный, человек огромной воли, объединивший многочисленные отряды восставшего казачества и крестьян, совершавший смелые походы в низовья Волги, по Каспийскому морю.
    
     В окончательном варианте картины Степан Разин изображен в огромном струге, перед ним - музыканты. Дальше открываются бескрайние волжские просторы. Взмахи весел буравят воду. Золотистый свет струится с вечернего неба. Лица гребцов-казаков мужественны и красивы, особенно - молодого, с раскрытым воротом, изображенного почти в профиль. Но все они еще далеки от тех важных дум, которыми захвачен Степан. О чем они? Вряд ли о себе и своей судьбе. Эти думы значительны, великие думы атамана. Выражение лица Разина составляло главную заботу художника. Когда картина была выставлена, Суриков и на выставке переписывал его лицо. Однажды, закончив работу, он сказал знакомому художнику: «Сегодня я лоб писал Степану, правда, теперь гораздо больше думы в нем?»
    Бросается в глаза сходство лица Степана с одним из последних автопортретов художника. Суриков нечто от самого себя вкладывал в образ Разина. Подобно легендарному атаману, своей великой думой Суриков объемлет исторические судьбы своего народа, безгранично верит в его духовные силы, страдает вместе с ним. "Степан Разин" - последнее большое историческое полотно Сурикова.






Заключение

Государственный Русский музей является многоплановым памятником истории, искусства, реставрации.
Здания, в которых расположены экспозиции, выставочные площади и запасники сами представляют собой уникальные памятники русского зодчества.
Богатейшая коллекция произведений Х-ХХ1 веков, постоянно пополняемая, находящаяся под пристальным вниманием искусствоведов и реставраторов свидетельствует о духовном богатстве нашего народа. Многочисленные туристы и жители города, посещающие музей, напрямую связываются с историческим прошлым государства, с его людьми.
Подобные музеи призваны воспитывать в зрителях чувство прекрасного, трепетного отношения к предкам, к истории страны, гордости к прекрасным творениям мастеров.
Литература:

Василий Суриков в Русском музее / Науч.рук. Е.Петрова.Авт.статей В.Леняшин,И.Шувалова. Авт.-сост.кат.И.Шувалова, Е.Гаврилова.- СПб.: Palace Editions, 1998.
"Возрождение": Программа развития и реконструкции Государственного Русского музея.-СПб.,1998
Левинсон-Лессинг В. Ф. История картинной галереи Эрмитажа (1764-1917). Л., 1985
Музейная педагогика в школе. Междисциплинарные диалоги Первая тетрадь./ Гос. Русский музей.- СПб.: Специальная литература, 1998.
Образ Петербурга в мировой культуре(материалы международной конференции 30 июня - 3 июля 2003 г.) Издательство: «Наука» , 2003
Побеждая время... Реставрация в Русском музее. К 100-летию Русского музея 1898 - 1998: Каталог / Научн. рук.: Е.Н.Петрова; Авт. предисл.: И.И.Карлов; Вступ. ст.: Е.С.Солдатенков; Авт. ст.: С.И.Голубев, А.Н.Зайнчковский, Н.Ю.Касаткина, М.А.Киселева, В.Л.Кудрявцева, И.М.Мухин, Е.А.Севастьянова, Т.А.Тантлевская, М.Д.Урюпина, Л.А.Харитонова, В.Я.Чмеленко, Е.Ю.Щукина; Авт. кат.: М.Г.Малкин, Н.М.Турцова, М.Д.Урюпина; Сост. кат., библиогр., научн. ред.: М.Г.Малкин, Н.Д.Маринуца.- СПб.: Palace Edition, 1998.
Cлучевский К. Возникающая сокровищница. Русский музей Императора Александра III. СПб, 1998.
Cтасов В. В. Русское искусство. Т. 1. М.; Л., 1950.
100 незнакомых картин из фондов Государственного Русского музея. К 100-летию музея 1898 - 1998: Альбом / Науч. рук.: Е.Петрова; Авт. аннотац.: Г.Голдовский, Р.Дашкина, Ю.Епатко, В.Кадочникова, Н.Крылов, Е.Столбова, П.Климов, С.Криводенченков, Е.Шилова, И.Шувалова, А.Цыкунова.- СПб.: Palace Edition, 1998.
Художественный музей в образовательном процессе: Сборник статей/ Гос. Русский музей.- СПб.: Специальная Литература,1998.
Левинсон-Лессинг В. Ф. История картинной галереи Эрмитажа (1764-1917). Л., 1985, с. 298.
Cтасов В. В. Русское искусство. Т. 1. М.; Л., 1950. с. 421, 422.
Cлучевский К. Возникающая сокровищница. Русский музей Императора Александра III. СПб, 1998. с. 14.





4