Творческий путь Владислава Листьева

Время оставалось даже на несколько рекламных пауз5Креативный компонентСодержание заданий отличалось оригинальностью и часто требовало от зрителей не только определённого уровня знаний, но и самостоятельных рассуждений непосредственно за игровым столом.Программа «Поле чудес» не только стала одним из самых популярных телешоу, но и создала то, чего в отечественном телевидении не бывало никогда. В 1991 году Владислав Листьев объявил, что вскоре покидает шоу и ему необходимо найти замену. В этот период зрители стали свидетелями того, что каждую программу вёл разный ведущий: таким образом Листьев устроил «кастинг». В ноябре 1991 года ведущим программы становится Леонид Якубович. Это вызвало необходимость смены всей концепции программы. Во-первых, теперь основу контента составляло не само содержание заданий, а особенности каждого участника. Леонид Аркадьевич стал активно беседовать с каждым, расспрашивая об интересных особенностях его жизни и деятельности. Это придало программе новый импульс и, несмотря на то что Листьев всё-таки покинул шоу, её рейтинг по-прежнему оставался высоким. Другой особенностью программы «Поле чудес» с ведущим Леонидом Якубовичем стала значительная раскрепощённость зрителей. Теперь участники регулярно дарили подарки так, что пришлось создавать музей капитал-шоу «Поле чудес». Также часто Леонида Якубовича одевали в различные наряды: национальные и театральные костюмы. Всё это с восторгом воспринимали зрители, благодаря чему программа существует и по сей день, а Леонид Якубович до сих пор остаётся её бессменным телеведущим. Итак, рассмотрим концептуальные особенности программы «Поле чудес» с участием двух различных ведущих (табл. 2.4)Таблица 2.4Сравнительная характеристика ведущих программы «Поле чудес» Владислава Листьева и Леонида Якубовича№ п/пХарактеристика Владислав ЛистьевЛеонид Якубович1Образ ведущегоИнтеллигентный эрудированный журналистАртистичный общительный шоумен2Содержание программыОснову содержания составляли задания, которые предлагались зрителямВ основе содержания лежало общение игроков и ведущего3Креативный компонентОпределялся главным образом содержанием вопросовОпределялся главным образом поведением игроков, которые во время программы активно пели, танцевали и демонстрировали иные свои таланты, а также образом ведущего, который беспрестанно шутил, переодевался в костюмы и создавал яркие образы4АудиторияВысокаяВысокая на протяжении длительного времени. В последние годы снижается, что вызвало необходимость перезагрузки.2.4. Владислав Листьев и программа «Час пик»Программа «Час пик», которая получила популярность на российском телевидении, появилась в 1990-х гг. Владислав Листьев стал её ведущим. Многое данная программа заимствовала из шоу американского журналиста Ларри Кинга KingLive (о чём говорит даже использование брюк с подтяжками). Это наряду с другими программами Владислава Листьева стало инструментом, который изменил взгляды россиян на телевизионную культуру. Программа продолжалась всего 20 минут, что и определило её название. Как правило, её тему определяло какое-либо резонансное событие или другой особый информационный повод. Актуальность программы была безусловной. Основными тематическими направлениями данной программы стаовились политика, спорт, общество, экономика. Гости программы составляли её необходимый компонент. Как правило, это были не всегда известные, но интересные для телезрителей люди, профессионалы в разных областях.Сам Владислав Листьев признавался, что «Час пик» было его любимым шоу. Оно же стало и его последней творческой работой.1 марта 1995 года, когда Листьев возвращался после съемок «Часа пик» домой, его убили в собственном подъезде. Программа просуществовала без него еще три года: ее вели Андрей Разбаш, Сергей Шатунов и Дмитрий Киселев. Но для многих она так и осталась любимым детищем Листьева.Итак, рассмотрим отличительные характеристики данной программы (табл.2.5)Таблица 2.5Отличительные характеристики программы «Час Пик» с Владиславом Листьевым№ п/пПризнакОсобенности1Образ ведущегоСвободный стиль, определяемый брюками с подтяжками, принимал на себя всеми узнаваемый серьёзный журналист, что обеспечивало некоторую двойственность восприятия2контентАктуальные и злободневные темы, которые интересны широкому кругу россиян3аудиторияВзрослое население России4динамикаОчень высокая: осветить тему журналисту и его гостям удавалось за 20 минут5Креативный компонентОпределялся разнообразием приглашаемых гостей, а также ежедневной сменой интересных тематических направлений.ЗаключениеЖурналист Владислав Листьев стал культовой фигурой отечественного телевидения. Несмотря на то, что он был убит много лет назад, до сиз пор телезрители отмечают, что в журналистике Листьеву равных не было.Владислав Листьев родился в Москве в 1956 году. Он рос очень разносторонним и образованным человеком: активно занимался спортом, изучал иностранные языки, длительное время посвяща интересным для себя темам.Его образ как журналиста стал узнаваемым, начиная с периода перестройки. Именно в это время появилась первая программа с его участием «Взгляд» которая серьёзно отличалась от существующих в советском обществе телевизионных новостных программ. Именно благодаря появлению программы «Взгляд» и Владу Листьеву – ведущему нового поколения - население СССР стало понимать, насколько серьёзные перемены предстоит пережить стране.В 1990-х гг. появился ещё ряд программ. Автором и ведущим которых стал Владислав Листьев. Самой популярной среди них стала программа «Поле чудес», существование которой до сих пор актуально. Программа «Поле чудес» завоевало сердца не только взрослой, но даже и детской аудитории, несмотря на то что журналист Листьев не ставил перед собой такую цель. В отличие от других проектов, которые рано или поздно покидал Владислав Листьев, программа «Поле чудес» не снизила своего рейтинга после его ухода, так как общительность, артистизм и харизма Леонида Якубовича пришлись по душе широкой аудитории.Другими популярными программами Листьева стали программы «Тема» и «Час пик». Их объединяло то, что они были посвящены свободному обсуждению интересных тем интересными людьми, при этом большая роль отводилась ведущему.В целом Владиславу Листьеву удалось вывести на новый уровень всё российское телевидение, благодаря активной позиции ведущего, пониманию перспектив общественного развития, а также особой журналистской харизме.Список использованных источниковБоханцов, Прямая трансляция как медиа-культурный феномен // Arta. 2014. Т. 1. № 2 (XXIII). С. 84-88.Влад Листьев. Жизнь быстрее пули. [Электронный ресурс] – URL: https://www.1tv.ru/doc/pro-zhizn-zamechatelnyh-lyudey/vlad-listev-zhizn-bystree-puli-dokumentalnyy-filmВладислав Листьев: ведущий, продюсер, человек[Электронный ресурс] – URL: https://ria.ru/20100228/211345681.htmlГрибовод, Е. Г. Основные модели медиатизации политики как институционально-коммуникативного процесса // Дискурс-Пи. 2016. № 3-4 (24-25). С. 231-237.Додолев, Е.Ю. Влад Листьев: поле чудес в стране дураков. – М., 2014Курова, Е. Г. Российская телевизионная культура: анализ современной ситуации. Автореферат дис. ... кандидата философских наук / Юж. федер. ун-т. Ростов-на-Дону, 2008Новикова, А.А. Архетипические герои на телевидении // Обсерватория культуры. 2009. № 5. С. 53-59.Новикова, А. А. Экранная интерпретация реальности средствами телевидения. автореферат диссертации на соискание ученой степени доктора культурологии / Государственный институт искусствознания Министерства культуры Российской Федерации. Москва, 2011Цуриков, А.Н. Владислав Листьев как символ российского телевидения // Символ науки: международный научный журнал. 2020. № 8. С. 38-49.Упоров, И. В. Российская журналистика: особенности развития в советский и постсоветский периоды // Приоритеты массмедиа и ценности профессии журналиста материалы Международной научно-практической конференции. Министерство образования и науки РФ, Уральский федеральный университет имени первого Президента России Б. Н. Ельцина, Департамент «Факультет журналистики»; составитель О. Ф. Автохутдинова. 2018. С. 160-162.Шаталов-Давыдов, Д. Ю. Субъект и предвосхищение. К вопросу о феномене телевидения // TheDigitalScholar: лаборатория философа. 2018. Т. 1. № 4. С. 54-60.